《流金岁月》的价值观不是有问题那么简单，它甚至反映出来了一个非常严重的问题：“推荐算法”之后，人们的精神世界极度匮乏。
首先说下男主角章安仁这个角色的设定，我可以说现实中确有此类人，但是绝不具有普遍的社会代表性，包括之前这位演员在《三十而已》里的角色，前期几乎没有太大出入，都刻画了一个非常扭曲的人物形象。
都说艺术源于生活，高于生活，而这部剧就有点离谱了，不说女性观众了，男性观众看章安仁都反胃。因为编剧和导演清晰传递了这样一个观念：普通出身的男性具有劣根性。
然而相当部分的女性观众对这种设定是非常认同，但是，这种认同来源于“推荐算法”，而非生活经历，观众的认知被覆盖了。
接下来说朱锁锁这个人物，我相信任何一个有所成就的女性都会把这个人物刻画当笑话一样看。
编剧和导演仍然在沿用偶像剧的基本思路，用特立独行，标新立异来为角色的“成功”做铺垫；
而我认识的成功女性，无一不是通过超越男性的认真努力，与生俱来的心思缜密，加上其独有的表现形式来实现进步的。
这部剧传达了什么观念，我这里就不细说了，看过的人才知道，没看过的人自然不能体会，这部剧导演编剧是如何“失了智”
而这部剧里最大也最可怕的问题，就是“编造童话”
寸土寸金的上海，被刻画成了一个三四线城市的消费水准，目测至少六十平以上的精装平层，被说成租金块。
一个刚入职场的销售新人，因为团队成就而莫名其妙分到两万块现金。
富二代们再次受到了侮辱，被描绘成一个个几乎没有智商的社会小白。
现在导演和编剧们真是资本家的好朋友，哄骗还没进入社会的年青人真是有一手。
蒋爸蒋妈最强啃老族！俩吸血鬼！
电视剧看到后来，才看明白，蒋家有钱全都归功于蒋老太有钱，蒋妈妈打牌跳舞半辈子，蒋爸爸游手好闲一辈子不说还是个彻头彻尾的赌徒。
这两口子一辈子没有工作，全靠奶奶一辈的家底过日子。
蒋妈妈明明每天打麻将、跳舞，过的简直就是所有想嫁入豪门的姑娘们梦想中的生活，Happy的不行好嘛！喏，看人家自己都明确表态：离不开这个家了，因为一辈子都耽误在麻将桌上了。
结果非要给蒋妈妈这个角色，强行生搬硬套“女性不应该压抑自己、应该为自己而活”那一套。拜托！如果这个角色确实是一位任劳任怨、为家庭无私奉献、因为责任而在“压抑”的家里煎熬了大半辈子，那也倒罢了。
但您是位只顾着打麻将Happy，一辈子怕离开“恶婆婆”就不能愉快地打麻将了的啃老族、吸血鬼！
最诡异的是，蒋爸挂了以后，这位靠着啃老，声称“在愉快的打麻将生活中压抑了很多年”的蒋妈妈，开始放飞自我，不想管蒋奶奶了。您这是为自己的不孝顺强行洗白、强行找补啊！
其次，南孙和她的男朋友在我看来根本是一场笑话（可能我没有遇到过跨阶级的存在）
也是我认为剧情最离谱、且三观最不正的一个地方。
如果南孙家没有被“王多鱼的二奶”败光的话，我打心眼里觉得章安仁配不上南孙。
拿设计民宿来看，蒋父和二姨的眼光我觉得是没有问题的。在上海这种寸土寸金的地方，便宜的民宿青旅真的是太多太多了，为了加两个人而设计的紧凑型民宿，我很难想象竞争力得有多弱。
所以我猜测，章安仁至少三年到五年内是无法达到蒋家给南孙的生活水平的。哪怕由蒋家有“公司”之类的家产继承，我觉得他大概也是拿不起这份差事的。并且如果是我，我是厚不下脸皮伸手去要我所爱之人的父母辛苦大半辈子攒下来的事业的。
无论刻画的再努力、再上进。有些生活积累，是改变不了的。
我也不清楚现在的编剧是真的看不起小镇青年呢，还是看不起富家女家庭的智商，亦或者是只想靠一些大家都能臆想出来的情节来恶心普通大众，以达到看不起普通大众的目的？
凭什么小城市的人就成了她笔下精明算计、蝇营狗苟、能力还不咋地的”章安仁“和”袁媛“？！
亦舒《流金岁月》的章安仁是香港人，家境甚至是比蒋南孙还要略强一些的角色，虽然也是个比较功利的人但不至于像剧版的章安仁一样，满心满眼就想把蒋南孙当跳板留在上海啥的。
而原著中没有所谓袁媛这个角色，纯属编剧私设硬加的。
至于大家现在吐槽的，蒋南孙一家吸血奶奶，还抱怨奶奶，也是编剧瞎改导致的。
原著，奶奶确实重男轻女，前期不喜欢蒋南孙，也看不上她妈，但蒋南孙在原著里是个”酷女孩“，人设很讨喜，完全没有剧版硬加的”小公主“人设！
原著的蒋南孙读书期间成绩好，毕业后事业型女强人，业余时间宅家照顾奶奶，跟章安仁分手后不社交、不打扮，连衣服大都是朱锁锁剩下给她的。
剧版真的把蒋南孙这个角色给毁了。还有王永正这角色也被编剧毁了。
书里的王永正对蒋南孙一见钟情，再见倾心，三见就恨不得要求婚，很专一，结果被编剧搞成了花花公子。
相反呢原著朱锁锁是个舞女、捞女。剧版人设简直不要太好哦，又甜有飒，还仗义。
书里的朱锁锁，上学的时候和蒋南孙成绩一样好，甚至比蒋还要好一些，但是因为寄人篱下没条件读大学，高中毕业就入社会工作去了。做过舞女，风评不好，然后给一个地产老总（李先生）做小三。后来嫁了船王公子谢祖宏，生了女儿，然后离婚。
我们来看流金岁月的作品简介，无论是“新时代女性”“现代女性生活现状”，还是“对现实的思考”这类表述，都能看出编剧导演想要呈现的是一个有“意义”的作品，而不是一个“玛丽苏爽文”。
那么我们在剧中实际看到的是什么呢？是法律纠纷中才能找到的极端“人物设定”，是打工人想象力不能企及的“职场写实”。
在这种素材糅合之下，若非精神一片荒漠，鲜有独立思考的精神绿洲，怎么可能对其产生认同呢？
所以我一开始的主观点就是：推荐算法之下，人们的精神世界极其匮乏。
它让人忽略周身现实，专注于屏幕里的一方小天地，逐渐被困信息茧房，却自觉已尽知这天地。