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女性逐渐走向“台前”
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文
Fuki
9月20日，由黎文杰执导，吴青芸主演的越南女性动作电影《二凤》在大陆正式上映。该片在今年2月于越南上映时一举打破了多项本土票房纪录，获得了当时的电影票房冠军，并得到了94%的烂番茄高分。这样一部女性动作电影的诞生，颠覆了以往越南电影里女性角色的固有形象，填补了当地女性动作题材电影的空白，也同样打破了我们对越南电影的认知。
女性作为电影艺术中不可或缺的组成部分，在电影诞生的百年间一直充当着重要角色。然而，在很长一段时间中，由于男性在整个文化体系中占据主导地位，大部分电影都聚焦于男性群体，而影片中的女性角色，则大多以男性的附属品而存在。像在《乱世佳人》《魂断蓝桥》等以女性叙事为主的经典影片中，女性的命运都被男性牢牢掌控着，而在更多以男性作为绝对主角的影片中，女性更是被边缘化，甚至只能充当一个刻板的花瓶形象。
20世纪60年代，伴随美国社会的动荡和反主流文化运动的盛行，一场以美国为中心的女性解放运动被发起。在此之后，美国开始实行电影分级制度，大银幕上的女性形象也发生了巨大变革，就此诞生了大量以女性视角为中心的电影作品。不过，我们会发现，在这个阶段中出现的女性电影更强调对性别和个人的身份认同，依然缺着对女性群体深层次的挖掘。例如在好莱坞新浪潮代表作《雌雄大盗》中的“女强男弱”对比，还有女性主义代表作《末路狂花》等，都从各个方面展现出了女性对社会、世界的观点，打破了在以往男性审美中的女性固有形象，重新塑造女性。
随着新好莱坞时代的变迁，人们对女性角色的需求也发生了转变。特别是在近十年间，女性在社会经济中的地位不断抬升，使得人们的意识形态再度发生变化，这也投射在许多影视作品中。例如几年前风靡全球的《饥饿游戏》系列和《暮光之城》系列电影中，女性角色均以核心人物出场，她们并不自带英雄光环，出身也并不特殊，但拥有着独立自主的新女性人格。相较几十年前的女性电影，如今作品中的女性角色塑造要更为完整、立体、富有深度，更能够传达出性别平等的意识。
被称作“全球票房收割机”的超级英雄电影也成为了最好的佐证。在从前的好莱坞，由男性来充当超级英雄角色似乎是一件理所当然的事，从《》系列到《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》乃至漫威电影宇宙中的《钢铁侠》《美国队长》《雷神》等作品，女性在这类影片中无一例外地扮演着配角。而如今，我们拥有了《神奇女侠》和《惊奇队长》，戴安娜和卡罗尔的出现颠覆了超级英雄只能由男人来当的固有认知，这两部作品的成功，也将女权、平权带向了一个新的高度。
当然，这一转变不仅出现在好莱坞。像我们的邻国韩国，在国家人口非常有限的情况下，依然有着非常完备的电影工业基础。其中，韩国的女性电影发展便相当优秀。例如我们熟悉的《我的野蛮女友》《我脑中的橡皮擦》等经典电影作品，都得到了良好的市场反馈。除了这些以爱情作为主题的影片以外，近年韩国还出现了像《恶女》《魔女》这样大胆做出题材突破的女性类型片，不断拓宽着韩国女性电影的题材界限。
相较韩美等国，中国在这一领域的确还有很长的路要走。总体来说，中国电影市场对于女性的理解误区依然存在，并且很难在短时间内得到转变。但可喜的是，近几年来女性题材电影已经逐渐的走进主流电影市场，如去年上映的现实主义题材影片《找到你》，前段时间上映的《送我上青云》等，都在题材、内容层面做出了很大突破。而像《二凤》这类的女性动作题材作品，在国内也开始以网络电影的作品形式浮现。
3天前，第三届山一国际女性电影展在成都大邑安仁古镇正式开幕，作为中国首个也是唯一的国家级国际女性电影节，山一国际女性电影展一直倡导女性去独立追求自我价值，开办的三年来已经展映了数十部女性题材影片，并举办了多项相关活动。
随着世界范围内女性地位的提升，女性题材影视作品的主题和内容也将会继续深化、细化。在不久的将来，我们一定会看到影视作品中更多样、更丰满的女性角色，展现出不亚于男性的精彩，发挥出他们不亚于男性的艺术价值和商业潜能。
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